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《重返20岁》虽然讲的是返老还童的故事，但依然可以归为青春电影的类型。和之前的《匆匆那年》、《微爱》、《同桌的你》相比，把票房和口碑综合起来看的话，《重返20岁》更胜一筹。不过，尽管取得了不错的战绩，但《重返20岁》的腰杆儿还是不太硬，因为其核心竞争力来自韩国人写的剧本。　　可以说，国产青春电影在磕磕碰碰中一直难言起色，缺乏好故事、好创意、好剧本，是不可忽视的原因。　　“不堪”不是我们的青春　　《重返20岁》有个一奶同胞的兄弟——韩国电影《奇怪的她》。这本来就是说好了要套拍的作品，一虾两吃。　　梳理一下该片的要素：大妈变少女、唱歌加选秀、爱情和离逝，都圆融地统一在一个屋檐下。观看体验非常舒服，这要归功于剧本的扎实。　　反观我们之前的大量青春电影，剧情弱智、故事老套、炫技过头，没办法，只好靠一两个偶像明星撑场面。结果自然饱受诟病。　　鉴于编剧的技穷，没本事弄出高潮戏，有网友就吐槽：“国产青春片，动不动就堕胎，难道是给街头人流广告做代言吗？”“这根本不能代表我们的青春，我们的青春没有那么不堪！”　　当前的青春电影受众，主要是“80后”和“90后”，这个群体对于自身的关照很在意，对青春电影的需求很旺盛，消费观念不守旧。因此，尽管国产青春电影如此糟糕，但没有其他选择，只好把票房一次次推高。　　2014年，中国内地电影总票房达到296亿元。其中，有两部描述校园生活的青春片成绩相当亮眼——《同桌的你》拿到近4.6亿元票房，《匆匆那年》更是在竞争激烈的贺岁档中突出重围，收获近5.8亿元票房，与《小时代3》一起打入2014年国产片票房排行榜前10位。　　口碑越差票房越好成为国产青春电影一大怪现象。《匆匆那年》在豆瓣网上评分仅有5.4，《小时代3》也遭到网友疯狂吐槽。　　资本投机催生青春泡沫　　一部好的青春片，眼界是关键。纵观当前“繁荣”的青春电影市场，其实格局很小。我们从中看不到广大农村、乡镇青年的身影，我们看不到宏阔的时代背景。这不能不说是一个遗憾。　　为什么会如此局促？一方面是编剧群体的生产力没有充分发掘出来，一方面是资本的投机性在作祟。　　除了少数红得发紫的幸运儿之外，国内每年产出的青春片堪称海量，更多的青春片因种种原因而被埋没在了茫茫“影海”之中。也有不少青春电影遭遇“影院一日游”，甚至根本没人知道它曾经上映过，最终只能沦为票房“炮灰”。　　有院线经理认为，在跟风成性的电影圈出现这种现象很正常：“当年《疯狂的石头》火了之后，就出来一堆‘疯狂’系列电影，《泰囧》之后一堆公路喜剧跟风，一旦看到一个成功案例，马上就会出现很多跟风之作。但很多电影话题不足、明星不多，再加上本身质量也不行，很有可能票房不好。”　　因为资本的逐利性，催生了青春电影的泡沫，让很多本来可以成为佳作的剧本，无法精耕细作，生硬地加入过时的元素，就拍成电影了。　　向漫画等青春文学借枪　　世无英雄，使竖子成名。供给端不给力，需求方再饥渴，也只能扼腕叹息，或者移情别恋，成为日本、韩国、泰国青春电影的拥趸。欧美青春电影由于跟我们的文化比较远，不太容易被接受。　　平心而论，日韩为代表的青春电影发展得比较早，形成了成熟的模式，预应力钢绞线编剧上也有匠心独运之处，充满灵趣。为啥我们的编剧就编不出好剧本？　　事实上，日韩青春片的剧本选择面很广，他们发达的漫画产业就提供了厚重的基础。比如，日本每年有大量漫画改编而成的电影、电视剧面世，口碑和票房往往双赢。比如《逆境九壮士》、《赌博默示录》都是如此。　　因为，作为底本的漫画本身就是千里选一出来的，在从这些卖座漫画中优中选优而出，改编成大银幕作品，自然容易成功。事实上，不少漫画家在创作前端就考虑如何影像化的问题了，在具体创作中就会考虑镜头感。　　这一点，我们正在迎头赶上。南派三叔写《盗墓笔记》，“写到第四本的时候开始考虑是否可以做成漫画，最后一本的写作花了1年半，有意植入很多画面感很强的描述。”他说。结果，根据《盗墓笔记》改编出来的漫画横扫各大图书市场，而影视剧版权也已经卖给了美国派拉蒙公司。　　还有文学作品也可以是青春电影的后盾。比如最近很火的《何以笙箫默》，虽然不是电影，但是道理相同。其剧本改编自同名小说，2003年9月伊始在晋江原创网连载，经过十余年网络发酵，向影视作品转化早已是众望所归。　　所以，打通动漫、文学作品与青春电影之间的联系，有助于创意的流动和脱颖而出，这应该经得起实践检验。当然，前提是我们的青春漫画或者青春文学足够给力。

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